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BB的側(cè)面全裸鏡頭真是太美了！電影的每一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)的色彩都經(jīng)過了精心地配比，卡普里島的鏡頭展現(xiàn)出了教科書級(jí)別的構(gòu)圖，真的太精致了。夫妻兩人在家中吵架時(shí)，兩人從未出現(xiàn)在同一個(gè)畫面里，特寫鏡頭從一個(gè)人的側(cè)面移動(dòng)到另一個(gè)人的側(cè)面，冷靜得不像是爭(zhēng)吵。女人是不好騙的，我們的直覺總能刺進(jìn)男人虛偽的自尊心。

段落式敘事在一定程度上削減了角色往深里走的可能，但取材于真實(shí)事件的故事又總能令人如鯁在喉，突如其來的暴力和動(dòng)物隱喻書寫了一曲小人物的挽歌，最后的“你可知罪”則是對(duì)時(shí)代的詰問。

真·分手的決心，當(dāng)成一件考究的現(xiàn)代藝術(shù)品來看很好，無解的蔑視，一時(shí)下頭，時(shí)時(shí)下頭，這種感情并不尖銳，愿稱之為鈍痛（dull ache），社媒時(shí)代每個(gè)人都會(huì)有類似的體驗(yàn)。人是會(huì)因?yàn)槊镆暥峒野?，尤利西斯走了，佩?nèi)洛普心中毫無波瀾；山路和海路，崇高與自由。全片鋪滿戲劇化的背景樂起到了反效果，像《第十二夜》開篇奧西諾公爵說的:盡量地奏下去，好讓愛情因過飽噎塞而死。又奏起這個(gè)調(diào)子來了，它有一種漸漸消沉下去的節(jié)奏。

韓國(guó)片真的是可以花式煽。

布努埃爾通過影片對(duì)資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行了全面的結(jié)構(gòu)和嘲諷。因?yàn)閭蛉苏?qǐng)假就開除，嘲笑底層人民對(duì)痛苦不敏感，諷刺了資產(chǎn)階級(jí)對(duì)底層人民的壓迫和剝削；幾個(gè)男人諷刺完美國(guó)人不講禮儀，在被困之后就大罵男主人，諷刺了資產(chǎn)階級(jí)禮儀的虛偽；女主人和男賓客偷情，孕婦的孩子需要科學(xué)檢測(cè)諷刺了資產(chǎn)階級(jí)的欲望膨脹和生活混亂。受困之前和受困之后對(duì)比揭露了資產(chǎn)階級(jí)的本質(zhì)就是自私貪婪、骯臟混亂和暴力殺戮。當(dāng)有人要進(jìn)行屠殺時(shí)，就像醫(yī)生說的一樣：已經(jīng)失去了人類的尊嚴(yán)，成為了野蠻人，或者是畜牲。其實(shí)，離開的大門一直敞開著。所有人之所以無法離開，是因?yàn)橘Y產(chǎn)階級(jí)虛偽禮儀造成的自我封閉。因?yàn)闆]有人離開，所以我也不離開。就像沒有人離開教堂是因?yàn)樾叛鲂纬傻淖晕曳忾]。最后，導(dǎo)演向他們敲響了警鐘，只有暴力和死亡，才能像驅(qū)使羊群一樣，打破這種自我封閉。