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14FIRST 劇情競賽單元，立足于現(xiàn)實，卻不夠嚴肅冷峻，最終拍成了過于溫情套路的都市童話。實際上導演顯然是有一定社會觀察在其中的，劇中的每一個角色都在尋找棲身之所，卻陷入在求而不得的困境中無法自拔，主題本來很好耶很容易引發(fā)共鳴，但過于戲劇化的處理還是削弱了影片本身的現(xiàn)實思考，所有角色都太光明了，就顯得很假。

機戰(zhàn)以外的元素放到現(xiàn)在來看絲毫不覺得過時，但機戰(zhàn)部分的質感太糟了

結尾不俗。要說話劇吧，這個分屏的力度又絕對沒法變成話劇。導演演的胖子最可愛啊。高斯福德莊園是有點像這個，Kristin Scott Thomas像金發(fā)奧地利太太。

曾經覺得和后三季比爛到不行，結果重看還是笑成傻逼了。雖然不會向別人推薦第一季，但依然是杰作無疑。另，看到黑爵士腦殘，包里克聰明真是毀三觀。

9.8/10。如果說《大幻影》的深焦鏡頭目的在于「人文主義」，那么《游戲規(guī)則》的深焦鏡頭就是為了一種呈現(xiàn)現(xiàn)實的所有細節(jié)的「寫實感」。 此外，本片還通過大量挖掘深焦鏡頭的縱深敘事功能制造了「復調」型敘事（并非首創(chuàng)，最晚可追溯到《吸血鬼》）——即將前后景不同的敘事線擰在一起互相影響形成的敘事。因為該電影經常一個畫面內有多個敘事層，所以這種復調可謂隨處可見。最高難度的（之一）是電影中間馬賽奧勾搭馬徹的妻子，馬徹發(fā)現(xiàn)后大怒，開始在城堡內追殺馬賽奧。而馬徹妻子卻不顧一切地拖著丈夫不讓他殺馬賽奧。導演通過景深鏡頭的場面調度，經常讓他們三人的追逐從其他場景的后景縱深處入畫，引出另一場戲劇性沖突，從而在一個鏡頭中將不同場景中的敘事情節(jié)勾連在一起，某種程度上說，這營造了一種「貴圈人際關系真亂」的感覺。