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三兩黃金三兩銀:123.235.254.11714FIRST 劇情競賽單元,立足于現(xiàn)實,卻不夠嚴肅冷峻,最終拍成了過于溫情套路的都市童話。實際上導演顯然是有一定社會觀察在其中的,劇中的每一個角色都在尋找棲身之所,卻陷入在求而不得的困境中無法自拔,主題本來很好耶很容易引發(fā)共鳴,但過于戲劇化的處理還是削弱了影片本身的現(xiàn)實思考,所有角色都太光明了,就顯得很假。
鐘頤一生:106.87.241.181機戰(zhàn)以外的元素放到現(xiàn)在來看絲毫不覺得過時,但機戰(zhàn)部分的質感太糟了
yummy玉:222.48.167.186結尾不俗。要說話劇吧,這個分屏的力度又絕對沒法變成話劇。導演演的胖子最可愛啊。高斯福德莊園是有點像這個,Kristin Scott Thomas像金發(fā)奧地利太太。
鏡子里的未來:121.77.232.191曾經覺得和后三季比爛到不行,結果重看還是笑成傻逼了。雖然不會向別人推薦第一季,但依然是杰作無疑。另,看到黑爵士腦殘,包里克聰明真是毀三觀。
抽醬...:182.87.39.1279.8/10。如果說《大幻影》的深焦鏡頭目的在于「人文主義」,那么《游戲規(guī)則》的深焦鏡頭就是為了一種呈現(xiàn)現(xiàn)實的所有細節(jié)的「寫實感」。 此外,本片還通過大量挖掘深焦鏡頭的縱深敘事功能制造了「復調」型敘事(并非首創(chuàng),最晚可追溯到《吸血鬼》)——即將前后景不同的敘事線擰在一起互相影響形成的敘事。因為該電影經常一個畫面內有多個敘事層,所以這種復調可謂隨處可見。最高難度的(之一)是電影中間馬賽奧勾搭馬徹的妻子,馬徹發(fā)現(xiàn)后大怒,開始在城堡內追殺馬賽奧。而馬徹妻子卻不顧一切地拖著丈夫不讓他殺馬賽奧。導演通過景深鏡頭的場面調度,經常讓他們三人的追逐從其他場景的后景縱深處入畫,引出另一場戲劇性沖突,從而在一個鏡頭中將不同場景中的敘事情節(jié)勾連在一起,某種程度上說,這營造了一種「貴圈人際關系真亂」的感覺。



