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信仰本是欲望所筑成的，所以它虛無。這部片的想象力與哲學性在當時都無比超前，影響了此后一大批的超現(xiàn)實主義以及科幻創(chuàng)作（比如特德姜1990年的《巴別塔》，雖然無法考證，還有去年的《湮滅》）?？梢院?001對比，看到其中的metaphysical inquiry，區(qū)別在于2001有一種更坦然的態(tài)度，對“神”更加敬畏，而stalker則顯得悲觀、虛無，因為放不下回憶而顯得滯重。也可看作political cinema，“房間”作為共產(chǎn)主義信仰和個人欲望的雙重象征，三個主人公則是對不同意識形態(tài)的隱喻。唯一可能的不足之處是，在這個效率至上的時代里，它真的可以更短。