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我左眼見(jiàn)到鬼，故右眼反倒是失明的，是身體政治上官能的殘缺，于是那些抽插的廣角鏡頭和突兀的視角反倒是提供了一種現(xiàn)代都市語(yǔ)境中情欲結(jié)構(gòu)的扭曲，這一“失明”的群體癥候平移到觀眾身上，通過(guò)“凝視”(雖短暫)建立起的實(shí)在感卻無(wú)真正的沖動(dòng)，只有商業(yè)喜劇元素的靈光，觀者也被拒于主體與秩序之外，享受著一種被遮蔽的“全知”幻象。