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蒙城電影節(jié)，主題上和狐步舞一樣，都是由經歷過戰(zhàn)爭的父親用自己的傲慢去壓迫家人，造成的家庭悲劇，雖然全程都是以女兒的視角展開，但是本質上還是男性主義影片，通過女性的角色的成長反映并完成了男性的救贖。父女的對抗但本質上一致的關系在影片開頭通過幾個平行剪輯就已經鋪墊好，也就有了最后父女雙雙解脫的催人淚下。但這并不意味真正意義上女性角色的缺失，母親剛柔并濟便是一例。強大的表演奪目，女兒的表演讓人想到文淇(但法令紋已經出賣一切)，爆發(fā)力十足，但是情緒的起承轉合還是仰仗正反打去完成。槍支作為父權符號似乎被擺放得有些多余，但是在小男孩家的拿把槍支明確地指向男性的傲慢是戰(zhàn)爭對家庭的二次傷害，而問答環(huán)節(jié)主創(chuàng)明確了一點，以色列電影對戰(zhàn)爭的反思已經從直接的記錄到了探討二次傷害的階段。