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或許以一種原始的“追劇”的姿態(tài)，即僅關(guān)注故事的末梢并對它的單元化生長保持相同強(qiáng)度的預(yù)持，《吸血鬼》還是能讓人驚喜的，而且它也的確是按照這樣的模式寫作的。然而現(xiàn)在當(dāng)然是不具備這個語境的，對于這部劇集無論是私人的還是有組織的放映都無法喚起這樣的原始模式。我們只能從整體看到隨意的寫作和胡亂生長的故事，只能從一種想象的“歷史”視角窺探他的原貌，所以菲拉德其實無關(guān)盧米埃爾。最有趣的角色當(dāng)然是Mazamette，他完全就是整部作品的節(jié)拍器，喜劇在這樣龐雜的劇作和多線敘事中是最穩(wěn)固的錨點，他的散漫行為也與敘事本身的散度相糾纏。到了最后一集故事回歸單線同時被生造一種動勢和強(qiáng)度，他從糾纏中抽出幾乎化身為了卓別林的“夏爾洛”，成為體系外的超然力量，給予一個不可抗拒的勢能使動勢得以前進(jìn)、強(qiáng)度得以松弛。