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吳鎮(zhèn)宇必將借本片在明年的金像獎上占據(jù)一席之地。在香港電影產(chǎn)業(yè)整體北上，又遭遇“五十年”遺夢驚醒的時刻，順理成章地應運而生了眾多作者電影。這些影片如同一首首哀歌，記錄著也陪伴著一段時光，或是價值意識終結的時刻。而《濁水漂流》中這批被社會遺忘的，驅逐的“異客”，又何嘗不是舊體制下所遺留下來的痕跡。但在近年已經(jīng)出現(xiàn)許多此類作品的前提下，本片依舊可以成為近年翹楚，很大原因是導演通過自己極佳的把控力，所呈現(xiàn)出得具有復雜樣本的社會群戲。幾個主人公因為各種原因最終流落街頭，他們相互扶持組成了社會下新的群落關系。體制在用道義的表象嘗試抹殺他們，而他們自身也如社會的癌變在逐漸死去。這場悲哀的群像，在控訴時代，控訴社會，同時也在控訴個體。對照大陸日益走向非黑即白的意識形態(tài)，這種理性的態(tài)度該是香港作者最后的榮光。