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《長姐回京后太子淪陷了》是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部短劇。主要講述了:
潘迪控:36.61.0.74我怎么感覺這片反映的并非是婚姻的恐怖,而是美國社會尤其是司法層面的恐怖呢?雙方即便不得不離婚其實也都心存善良,分歧其實是可以得到妥善解決的,即便是影片中最歇斯底里吵架的那段雙方也都沒有訴諸暴力,頂多亞當(dāng)司機(jī)把墻捶了個小洞而已。反而是雙方的律師本著一定要給自己當(dāng)事人爭取所謂最大的權(quán)益而不斷妖魔化對方的當(dāng)事人,同時也挖掘出自己當(dāng)事人人性中的陰暗面,這不是說明資本主義死制度吃人的事實嗎?而且高昂的律師費使得即便贏了官司大多數(shù)家產(chǎn)也跑進(jìn)了律師的口袋,如果輸了簡直雪上加霜,人財兩空。過分法條化,過度依賴律師導(dǎo)致的結(jié)果就是增加很多無謂的虛假GDP,提高社會治理成本。另外本片也說明了婚姻制度的本質(zhì)其實是財產(chǎn)制度,私有制的產(chǎn)物,而要真正打破婚姻制度的約束,唯一的方法只有繼續(xù)不斷發(fā)展生產(chǎn)力!最后,寡姐演技牛逼
Iam韓小影:121.77.75.230“我們選擇了愛朋友的自由,于是朋友選擇了自由地愛我們。” 想起了初中時的朋友們,現(xiàn)在雖然已經(jīng)不聯(lián)系了,但當(dāng)年他們真的給到我很多關(guān)心和支持,比我父母給的要多得多。迪士尼真是沒有心,這么好的動畫沒有上院線,心疼亞裔在美國話語權(quán)底下。所以動畫背景設(shè)置在多倫多很合理,楓葉國的文化多元做得相對好。結(jié)尾時美美和媽媽的對話高度概括了亞裔小孩在分離-個體化過程中的復(fù)雜心理:我終于找到了自己,可同時我又害怕因此失去你。所以做父母的如果不能放開手,最終孩子只能在自我和親情之間二選一,無論哪條路都太殘忍了。
小夢魘無眠。:61.236.144.180倪大紅的表演無可厚非,是真的不錯。但是導(dǎo)演拍攝手法真的不敢恭維,詳細(xì)可以去看一下正片,以及這個片子后面的故事。
尒東女喬:61.234.24.507/10。這也許是一部僅供金融業(yè)內(nèi)人士討論的電影,因為它絕不好看,很少觀眾會忍受一堆人念叨自己一竅不通的專業(yè)術(shù)語,沒能理解人物的性格和利益關(guān)系,跟不上劇情的懸念和重要橋段,不知道主角的想法,就進(jìn)不了他們的心理困境。不過節(jié)奏沉穩(wěn)氣氛濃重,這類題材高潮不是群戲撕逼怒哄實為難得,太高冷了。
阿姆斯特朗回:139.214.146.163百度才知道,原來是和《知否》同一作者所作。為什么會如此喜歡這劇,全程無快進(jìn)就是因為:劇里的人物都豐滿,即使是小人物也會迎來自己的高光時刻。目前印象最深的是為了全城百姓打開城門迎接戰(zhàn)敗的老縣城,以為會活下來結(jié)果卻死了騙了我無數(shù)眼淚的老縣城孫女、還有人間清醒的老王爺、有氣節(jié)的三叔母、為了報答義兄不停嗑cp的wendy。比起隔壁處處宣揚女權(quán)、宣揚平等自由。這部劇從未宣傳過一個字,可處處可以看到無論男女、權(quán)勢高低,我們每一個人都平等,可以為自己而活。



