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如果說《霸王別姬》借梨園幾乎寫盡半部近現(xiàn)代史，確切說不是寫史，而是寫史下的人。這種將傳統(tǒng)文化、人之生存、人性思考，附小樓與蝶衣于一身，并非簡單的人物勾勒，已成為一種電影符號，成為中國長達(dá)50余年歷史鏡像的縮影。這部《南海十三郎》從時間上推，想必是參照過《霸王別姬》的。由于港編不像陸編，未親歷時代變革，所以片中差了些力透紙背的真實荒涼的滄桑韻味。無妨，港編厲害之處在于，他們不寫時代巨變，不著眼于歷史鏡像，而是借歷史鏡像寫從舊時期到新時期乃至于將來的活生生的人。影片結(jié)尾寫到，獻(xiàn)給全港編劇，看似是對那些爛俗、胡編、毫無人文精神，只為追求獵奇情節(jié)編劇的控述。實則影片何嘗不是在勾勒一個天才，一個近乎瘋子的天才。當(dāng)天才觸及變革的時代，成也因才，瘋也因才。這也拋給我們一個問題，究竟因世擇才，還是因才擇世。