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作為陳果的巔峰系列“港返三部曲”的第二部，依舊延續(xù)了上一部《香港制造》的基調(diào)，關(guān)注底層，尤其關(guān)注了一個(gè)英督港軍這一被歷史遺忘的群體，因而陳果在片中也采用了與相似事件有關(guān)的群體來加深這一點(diǎn)。 雖延續(xù)了《香港制造》中絕對(duì)的混亂無序和絕望，但本片則反映了97年的港人記憶（各個(gè)陣營(yíng)各個(gè)立場(chǎng)），自我認(rèn)知的整體性失調(diào)，屬于雙十還是屬于十一，屬于英國(guó)還是屬于中國(guó)，在混亂的自我認(rèn)知中每個(gè)人都在順著時(shí)代改變，或順著時(shí)代消失，而時(shí)代同時(shí)也教會(huì)了人們遺忘。結(jié)尾，所有人都選擇了遺忘或“假裝遺忘”，只有出租車?yán)先诉€清楚地記得那一切，但他又能記多久呢？看似和解的結(jié)尾卻隱藏著真正的絕望。或許在那時(shí)，陳果就已經(jīng)擔(dān)憂起了香港存在的意義，而雁陣經(jīng)濟(jì)的坍塌和大灣區(qū)的建成加速了他的恐懼才會(huì)有后來“妓女三部曲”中悲觀無力的隱喻轉(zhuǎn)變。