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當(dāng)影片將至結(jié)尾，”語(yǔ)言與影像“那一幕出現(xiàn)的那一刻，我似乎才觸及到戈達(dá)爾的那扇門(mén)。如果說(shuō)《再見(jiàn)語(yǔ)言》是借以“語(yǔ)言文字”現(xiàn)象窺探、思辨現(xiàn)實(shí)世界、生命存在的問(wèn)題的話，那么《影像之書(shū)》是借以“影像畫(huà)面”集大成者，將“影像”之中的“現(xiàn)實(shí)”——生命、道德、法律、政治、戰(zhàn)爭(zhēng)……/文字、電影、繪畫(huà)、音樂(lè)，重新放置于現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中，力圖還原現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)面貌、追尋著現(xiàn)實(shí)世界的究極本質(zhì)，其潑墨般、油畫(huà)般的影像畫(huà)面，看似更像是彩色的X光片一般，透析著這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的“肌理”與“筋骨”，其背后所涵蓋的是戈達(dá)爾希冀著、尋求著現(xiàn)實(shí)世界的烏托邦——這一終極的目標(biāo)。當(dāng)初的狂人皮埃羅已然進(jìn)化成步入鮐背之年的老者，手段犀利更甚當(dāng)年，不再“我寧負(fù)天下人不讓天下人負(fù)我”頤指氣使般的桀驁不遜，歷經(jīng)見(jiàn)自己、見(jiàn)天地而見(jiàn)眾生，凌冽而溫婉。