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低于預(yù)期但仍稱得上中國地下電影的一次高峰。邱炯炯其實(shí)有種不屬于所處階層的“遺老”心態(tài)，如若換個出身，他可能會是又一個楊凡。片子毫無遮掩表達(dá)對舊社會的眷戀，以及對新社會公權(quán)的不信任感，稱得上是對80年來主流左聯(lián)為引導(dǎo)的所謂“主旋律”最公然的反動。甚至還公然用布萊希特式的表演來諷斯坦尼斯拉夫斯基理論，每一幀的態(tài)度都是反調(diào)，很執(zhí)拗也夠驚奇。那面浩劫時期向右傾斜的墻，意思簡直不能再明白——新左派在通過駁斥舊左派的方式，來爭搶時代話語權(quán)，如此光影奇景也就只有我國才能產(chǎn)出了。但也正因如此，本片剛好處于《霸王別姬》和《活著》的尷尬交匯點(diǎn)上，不夠知識分子，同時也不平民。它是屬于文化管控受害者的——無關(guān)歷史，詭辯輪回，懸浮于殿堂之中，映射并注視著過去五年，籠罩于陰云之下的精神苦旅。