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阿凡達時代的卡梅隆似乎丟失了曾經(jīng)擁有的敘事趣味性。這種趣味性，很大程度上是真人演員親身參演的大前提下在選角階段就已基本達成，因為導(dǎo)演一定是從其身上找到了足以勝任風(fēng)格訴求的某種喜趣潛質(zhì)才會選角這個演員。胖子警衛(wèi)干掉了“自己”時的歪頭、醫(yī)生被驚嚇到煙從嘴角滑落、T1000穿越鐵柵時的卡槍、T800墨鏡被推歪掉時的神情……上述細節(jié)刻畫如穿越時空被置于水之道中還能如此生動嗎？沒辦法！目前的面部捕捉技術(shù)確實已能在角色互動中呈現(xiàn)喜怒哀樂甚至羞愧嫉妒怨恨遲疑?？傻降滓捕际切﹩我磺榫w指向的“重度”表情，即，能夠表現(xiàn)得準確有力，卻沒法復(fù)雜模糊。而想要豐富敘事的情緒維度，使冷酷中見自嘲，暴力中顯諧趣，還是得依靠那些身材相貌更為獨特（一看就是這個人而不能是其他人）有趣、以眼神面肌為核心的微表情處理更為生動多變的真人演員。