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可以看到的是，顧曉剛始終沒有真正深入杭州富陽的空間景觀中。如果說仇晟在《郊區(qū)的鳥》中利用地質(zhì)測繪來觀測城市地貌，以此獲得了某種進入城市空間肌理的通道的話，那顧曉剛還僅僅停留在最基本的城市風景展現(xiàn)上，所謂的長篇卷軸式的橫移長鏡僅僅只是在掩蓋劇情本身的孱弱與生命經(jīng)驗的匱乏，還遠遠上升不到對城市空間肌理的捕捉上。此外，《春江水暖》中存在著兩種語言形態(tài)——普通話與杭州地方方言，兩者間形成著強烈的違和感與排異性，在普通話被普遍意識形態(tài)化的當下，我們能感受到明顯的母語羞恥與尷尬，前半段顧喜的普通話戲份簡直如同瓊瑤阿姨上身。而這或許隱喻著當代年輕人的尷尬境遇——在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間往復搖擺、捉摸不定。