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劇情簡(jiǎn)介《王的男人》是由李濬益執(zhí)導(dǎo)，甘宇成,鄭鎮(zhèn)榮,姜成妍,李準(zhǔn)基,張恒善,柳海真,鄭錫勇,李承勛,禹賢主演的一部劇情。主要講述了：朝鮮第十代王燕山王君時(shí)期，藝人長生（甘宇成飾）和孔吉（李俊基飾）因?yàn)椴豢霞尤氘?dāng)?shù)氐乃嚾藞F(tuán)，來到京城漢陽謀生。此時(shí)暴君燕山君（鄭鎮(zhèn)榮飾）沉迷于寵妾張綠水（姜成妍飾），朝綱混亂，民不聊生。 長生與孔吉
精選評(píng)論
正陽:222.76.27.8數(shù)度哽咽啊，真是 beautiful beautiful mind and work!!!!! 美國所有的電視最高獎(jiǎng)都應(yīng)該頒給她啊，不頒就是無視才華反動(dòng)落后！！！
喵了個(gè)呸:171.10.239.122有幾個(gè)鏡頭倒是可以的！
青貍寒狐:36.59.96.28在B失去手臂后，一家子圍在桌前，做飯前祈禱的場(chǎng)景，嚴(yán)重戳中淚點(diǎn)。片尾的真實(shí)錄像，比電影更感人。
同人與野:139.197.199.234和巴塔耶荒淫而原始的文字類似，侯麥同樣嘗試將眼球表述為一種性器官，對(duì)于本雅明/淺田彰式城市游蕩者在午后劃出的逃逸線而言的確如此，弗雷德里克游移不定的目光意味著一種符合道德原則的，潛在的性混亂，十字路口的安全島被裝配為封建領(lǐng)地般的場(chǎng)所。《午后之愛》所進(jìn)行的情欲/理念運(yùn)動(dòng)更應(yīng)該被稱為“希區(qū)柯克化”；克洛伊作為誘惑者的出現(xiàn)，其裸體又如同安格爾的土耳其宮女，悖謬地在對(duì)于赤裸的固定凝視之中反彈一切情欲，在這個(gè)安格爾式的鏡頭之中，他以及觀看者仿佛在這具被框定的身體之中看到了作為責(zé)任的家庭他者——或家庭責(zé)任這一絕對(duì)理念自身——的面容，同構(gòu)于《后窗》之中斯科蒂笛卡爾單點(diǎn)透視的內(nèi)在視覺。至少在這部影片中，侯麥例示了德勒茲/加塔利主義者的噩夢(mèng)，被俄狄浦斯化為二重結(jié)構(gòu)的精神分裂成為道德規(guī)訓(xùn)社會(huì)中的一個(gè)癥候。
丸山三好:139.214.125.255年代太久了，能明顯感覺到電影和當(dāng)下語境的不同，以至電影在觀眾身上產(chǎn)生了意外效果。比如阿三與茂兵衛(wèi)私奔讓現(xiàn)場(chǎng)爆發(fā)出持續(xù)不斷的笑聲，是因?yàn)槊黠@的戲劇感把感情的發(fā)現(xiàn)塑造得像欲拒還迎的喜劇橋段。但香川京子還是美的，在蘆葦中自殺也是美的，在游行示眾時(shí)也是美的，坐和起都像一朵云在行動(dòng)。
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