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文藝復興，兩種天才一定要出現——創(chuàng)作的天才，批評的天才。倘若「留下的」萊農在《我的天才女友》這個極具流動性的文本中扮演了「創(chuàng)作的天才」角色，那么「離開的」莉拉就是在扮演「批評的天才」角色。顯然，本季聚焦的主題是創(chuàng)作與批評兩種不同「價值」觀念的矛盾和沖突。像「新浪潮運動領軍者」特呂弗一樣，已經擁有「新名字」新身份，在家鄉(xiāng)「風風火火」獲得「庶民」認可，在城市「冷冷清清」受到「精英」批評的文學創(chuàng)作者夾在她的藝名「埃萊娜」與前身「萊農」之間的縫隙里。母女間顯性激烈的「階級」矛盾在第三季里已經沒有了存在感，這層通過努力可「后天」躍遷、借由天賦可「自然」轉化的「城鄉(xiāng)」關系，已然不是「成名」作家的關注點，她處理的是評論家與小說家之間固定而鮮有流動性的「父女」關系：一套隱性又根深蒂固的「定義與被定義」體系。