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不僅是“臺灣近代三部曲”中的最強音，更有可能是王童從影生涯最佳。放在臺灣電影史上，也是能與《悲情城市》平起平坐的史詩作品。王童創(chuàng)作風(fēng)格中一貫有些突兀的戲劇感，這次徹底與情與境與人物鑄熔為一體，所有視聽語言無比熨帖地幫助敘事，使影像成為一個無法割裂的真實世界。大概沒有比吳念真更會寫礦工的編劇了。富美子不由讓我想到黑澤明《紅胡子》里的阿豐。被壓迫的底層人民，用強韌的生命力與苦難對抗?！獙ι膱猿趾头艞?，同樣讓人肅然起敬。悲歌唱盡，山丘無言，再也沒有比這更恰如其分的片名?；蛟S，只有藝術(shù)才能讓我們對歷史感同身受。