《刀馬旦國(guó)語(yǔ)》是由李元科執(zhí)導(dǎo),周慧敏,梁珮玲,陳錦鴻,譚耀文,梁藝齡,許秋怡,詹秉熙,蓋鳴暉,羅文主演的一部香港。主要講述了:民國(guó)初年社會(huì)動(dòng)蕩不安,軍閥割據(jù)導(dǎo)致民不聊生。一張遺落世間的藏寶圖引來(lái)袁世凱部下督軍、日本特務(wù)、革命黨人等各方勢(shì)力的秘密追蹤。南方政府特務(wù)沈玉茹(周慧敏飾)為追查這張藏寶圖的下落而潛入戲班。在爭(zhēng)奪藏寶圖
佛系人設(shè)AKARU樣:182.80.16.94【B】繼《遺傳厄運(yùn)》中將人對(duì)“家庭關(guān)系崩潰”的畏懼放大為“死亡厄運(yùn)”后,阿里再一次把某種焦慮情緒夸張,具象的裝入一個(gè)“異化”情境中,即【人類對(duì)共情的渴求】。Dani身為心理病患,比常人更渴望被理解和感同身受。和前作里極端的母親Annie一樣,代表焦慮在發(fā)展到最糟糕,最極致后是一種怎樣狀態(tài)。但不同點(diǎn)又在于,Annie走向的是“毀滅”,而Dani在意識(shí)到男友和同伴都完全無(wú)法滿足她后,在一個(gè)“一人悲喜,眾人悲喜”,極端共情到不合理的村莊中找到歸屬。其走向是“新生”。人的恐懼情緒,本質(zhì)是對(duì)某種事物擔(dān)憂卻又意識(shí)到無(wú)力阻擋其到來(lái)的生理反應(yīng),《遺傳厄運(yùn)》包含這些,《仲夏夜驚魂》就沒(méi)有,這就造成后者雖依然“怪”“邪”,但并不嚇人,也就沒(méi)有那么好看了。
包子棒棒噠:123.233.73.127喪妻失子的賈巴爾、替天行道的賈巴爾、自首殉法的賈巴爾,挺好看的,也挺感動(dòng)的,然后就沒(méi)有然后了。
金小開(kāi):210.26.1.233我只想過(guò)看不見(jiàn)罪惡的平淡生活,別惹我,更不要在我面前施惡。因?yàn)橐獪缥視?huì)滅你個(gè)干干凈凈的。
離開(kāi)水的小胖:121.77.26.44那我該把信寄給誰(shuí)?誰(shuí)來(lái)幫我解憂?看完電影滿心憂傷,如同平安夜里經(jīng)歷一場(chǎng)寒流,凄凄慘慘戚戚。
菅田佑劍雄:36.56.255.155以電視臺(tái)經(jīng)營(yíng)為背景藉工作人員經(jīng)歷, 企圖引導(dǎo)觀眾回憶起80~90年代, 臺(tái)灣電視媒體的黃金時(shí)期, 與原本的舞臺(tái)劇嘲諷當(dāng)今電視亂象不同, 比較著重在編導(dǎo)對(duì)電視節(jié)目的情懷, 所以參雜許多主角同年的回憶作串聯(lián), 但問(wèn)題就出在整體又是喜劇導(dǎo)向, 偏偏又在控制不住電影與舞臺(tái)劇的差異, 塞了太多東西反倒每個(gè)點(diǎn)都驚鴻一撇, 包括最后假戲真作的老導(dǎo)播占領(lǐng)攝影棚, 沒(méi)有一脈相承的伏筆就難增加影片深度, 這讓我聯(lián)想起88年香港"精裝追女仔2", 一樣以電視臺(tái)為背景諷刺許多粗制爛造, 當(dāng)中劉德華的角色就跟本片歐弟類似, 正經(jīng)有才華的制作人卻在糟糕的媒體中, 雖然并非抄襲但調(diào)性接近, 香港的作品反而在搞笑中有主線, 雖然喜劇成份居多卻也勝過(guò)這部作品, 賣情懷可以但畢竟電影不是搞電視綜藝, 內(nèi)容本質(zhì)還是勝過(guò)眾星客串。




