刀馬旦國(guó)語(yǔ)

地區(qū) ：中國(guó)香港

年代：1995

導(dǎo)演：李元科

演員：周慧敏梁珮玲陳錦鴻譚耀文梁藝齡許秋怡詹秉熙蓋鳴暉羅文

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《刀馬旦國(guó)語(yǔ)》是由李元科執(zhí)導(dǎo)，周慧敏,梁珮玲,陳錦鴻,譚耀文,梁藝齡,許秋怡,詹秉熙,蓋鳴暉,羅文主演的一部香港。主要講述了：民國(guó)初年社會(huì)動(dòng)蕩不安，軍閥割據(jù)導(dǎo)致民不聊生。一張遺落世間的藏寶圖引來(lái)袁世凱部下督軍、日本特務(wù)、革命黨人等各方勢(shì)力的秘密追蹤。南方政府特務(wù)沈玉茹（周慧敏飾）為追查這張藏寶圖的下落而潛入戲班。在爭(zhēng)奪藏寶圖

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精選評(píng)論

佛系人設(shè)AKARU樣:182.80.16.94
【B】繼《遺傳厄運(yùn)》中將人對(duì)“家庭關(guān)系崩潰”的畏懼放大為“死亡厄運(yùn)”后，阿里再一次把某種焦慮情緒夸張，具象的裝入一個(gè)“異化”情境中，即【人類對(duì)共情的渴求】。Dani身為心理病患，比常人更渴望被理解和感同身受。和前作里極端的母親Annie一樣，代表焦慮在發(fā)展到最糟糕，最極致后是一種怎樣狀態(tài)。但不同點(diǎn)又在于，Annie走向的是“毀滅”，而Dani在意識(shí)到男友和同伴都完全無(wú)法滿足她后，在一個(gè)“一人悲喜，眾人悲喜”，極端共情到不合理的村莊中找到歸屬。其走向是“新生”。人的恐懼情緒，本質(zhì)是對(duì)某種事物擔(dān)憂卻又意識(shí)到無(wú)力阻擋其到來(lái)的生理反應(yīng)，《遺傳厄運(yùn)》包含這些，《仲夏夜驚魂》就沒(méi)有，這就造成后者雖依然“怪”“邪”，但并不嚇人，也就沒(méi)有那么好看了。
包子棒棒噠:123.233.73.127
喪妻失子的賈巴爾、替天行道的賈巴爾、自首殉法的賈巴爾，挺好看的，也挺感動(dòng)的，然后就沒(méi)有然后了。
金小開(kāi):210.26.1.233
我只想過(guò)看不見(jiàn)罪惡的平淡生活，別惹我，更不要在我面前施惡。因?yàn)橐獪缥視?huì)滅你個(gè)干干凈凈的。
離開(kāi)水的小胖:121.77.26.44
那我該把信寄給誰(shuí)？誰(shuí)來(lái)幫我解憂？看完電影滿心憂傷，如同平安夜里經(jīng)歷一場(chǎng)寒流，凄凄慘慘戚戚。
菅田佑劍雄:36.56.255.155
以電視臺(tái)經(jīng)營(yíng)為背景藉工作人員經(jīng)歷，企圖引導(dǎo)觀眾回憶起80~90年代，臺(tái)灣電視媒體的黃金時(shí)期，與原本的舞臺(tái)劇嘲諷當(dāng)今電視亂象不同，比較著重在編導(dǎo)對(duì)電視節(jié)目的情懷，所以參雜許多主角同年的回憶作串聯(lián)，但問(wèn)題就出在整體又是喜劇導(dǎo)向，偏偏又在控制不住電影與舞臺(tái)劇的差異，塞了太多東西反倒每個(gè)點(diǎn)都驚鴻一撇，包括最后假戲真作的老導(dǎo)播占領(lǐng)攝影棚，沒(méi)有一脈相承的伏筆就難增加影片深度，這讓我聯(lián)想起88年香港"精裝追女仔2"，一樣以電視臺(tái)為背景諷刺許多粗制爛造，當(dāng)中劉德華的角色就跟本片歐弟類似，正經(jīng)有才華的制作人卻在糟糕的媒體中，雖然并非抄襲但調(diào)性接近，香港的作品反而在搞笑中有主線，雖然喜劇成份居多卻也勝過(guò)這部作品，賣情懷可以但畢竟電影不是搞電視綜藝，內(nèi)容本質(zhì)還是勝過(guò)眾星客串。