警察與其如樸贊郁所說參考自舍瓦爾和瓦勒的馬丁·貝克，不如說更像布洛克筆下“睡不著覺的密探”伊凡·塔納，但樸以往的荒謬與滑稽被舍棄。在這個(gè)《蝙蝠》的精神續(xù)篇中他繼續(xù)瓦解著日常，模糊著社會(huì)階級(jí)與倫理法則，歌頌又惋惜著動(dòng)物找尋同類本能般兇險(xiǎn)又摯烈卻注定難以為繼的情感，但《狂人皮埃羅》的海崖下《蝙蝠》迎來殉情的日出，此次則落幕于日落下女人化作的波濤，更加無力卻凝重。樸海日仍像黑色片男主般最終“慢了一步”，但湯唯并未如蛇蝎美女“黃雀在后”，她以真心的愛情驅(qū)使下的別離反解了黑色片女性慣有的偽裝、欺騙和背叛，樸贊郁從黑色片語(yǔ)匯中提純出了最純粹執(zhí)著的愛戀。對(duì)黑色片的“科技改造”亦有趣，《雙重賠償》的錄音機(jī)或硬派偵探的喃喃自語(yǔ)在智能電子設(shè)備上獲得痛苦卻迷人的新生，而這場(chǎng)《迷魂記》何嘗不是又一段《機(jī)器人之戀》。