“一切歷史都是現代史”，敘述令文本的世界觀與所在空間分離，可以是“虛構”，“生成”，或曰“重組”。敘述產生了沉船，與一場人人自危的戰(zhàn)爭，將馬賽變?yōu)橐蛔聧u。 《過境》的實驗證明關于二戰(zhàn)的古典敘事置于如今依然沒有過時，就像《卡薩布蘭卡》，以及最后一分鐘營救，在多重“變道”之后，由生存過渡至情愫。 法國被“我們”占領，逃亡的“他們”同樣變成了“我們”。至此，佩措爾德給出了政治正確的極致形式，這種形式誕生在一個預設的歷史視角之下：關于二戰(zhàn)流亡者的集體性認同。而歐洲式三角戀情從未在這個時代的難民危機中實存，僅僅幫助“我們”了解來自難民祖國的宗教與家庭觀念。