役所廣司總是扮演這樣的角色，但是無(wú)比適合他，喜歡。和《X圣治》比較接近的一部，甚至?xí)X(jué)得是一起拍攝的，比前者更為通俗易懂，只是觸發(fā)元素?fù)Q成了無(wú)因的紅衣女。最后一幕精彩……接近讓·科克托在《詩(shī)人之血》里的手法了，似乎鏡像是個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)枯竭的道具和敘事通路。 想到最近在看的繪畫(huà)的起源，希臘神話和繪畫(huà)當(dāng)中的鏡像元素，也許谷川舉的例子都太簡(jiǎn)單了（畢竟還是一種通識(shí)教育）。不如看看這里面的空間，黑澤清真是酷愛(ài)空間的疊加并且用多面鏡子切割空間（不得不說(shuō)濱口在《夜以繼日》里也學(xué)了好多次這樣的手法）?；璋档呐厣{(diào)，膠片質(zhì)感，末世感的東京很美。還有值得玩味的，看起來(lái)像“假地震”的地震，就像都市人時(shí)不時(shí)爆發(fā)的一種厭世情緒…… “如果一直這樣下去，世界一定會(huì)毀滅?！?