除了新現(xiàn)實主義開山這個名頭以外，其實羅西里尼運用了很多好萊塢學(xué)院派的拍攝技法，包括但不限于情節(jié)劇式的鏡頭語言和“最后一分鐘營救”全片幾乎所有正面人物都有戲劇性的反轉(zhuǎn)：警察掏槍送情報、頑劣的孩童是抵抗組織、神父從嬉鬧中出現(xiàn)在悲劇中結(jié)束。影片還有一大價值體現(xiàn)在一些街景和日常的片段是羅西里尼在戰(zhàn)時偷拍的新聞素材，最終這些素材成了新現(xiàn)實主義的重要組成部分。新現(xiàn)實主義不等同于現(xiàn)實。主義的背后是民族尊嚴的覺醒，是對白色電話片或政治宣傳片的反抗，勝利屬于全體人民。