一星不進，無論是臨場幫忙罹患怪病的故意揍戲，亦或比《愛情萬歲》超現(xiàn)實的聲音設(shè)計更現(xiàn)實的故作姿態(tài)，都上綱上線地離譜，拿如此讓人難以忍受的長鏡語言來回望蔡明亮他自己視界下的世界“真相”，然后說這種過去的預(yù)設(shè)不能表達將來的發(fā)生，那就讓我徹底不理解了，是用蹩腳文青最喜歡的所謂什么極其過度的主體生成悖論表述，還是現(xiàn)代構(gòu)建式的凡是焦慮、抑郁、疏離就在后面給它們加個感或者癥字來確信呢？而即便是說就是想用這種無意義的影像來肯定生活無意義的時候，說的也不是排除看《河流》時候那種令人發(fā)指的無聊與無趣，而是在說應(yīng)該{能夠}把各種構(gòu)建的意義從他的鏡頭語言中排除掉，那么在這，甚至讓人覺得不是首先要問蔡明亮{能夠}在這的意義，而是蔡明亮自己根本都不理解自己鏡頭語言中{能夠}的用法。