在某些程度上和英格瑪·伯格曼《秋日奏鳴曲》同構(gòu)，女兒的丈夫都是退后的隱秘視角。同時(shí)也是一部關(guān)于母女對(duì)視的電影，溫柔的正反打鏡頭，二人在電影中的第一次相見與最后一次回望是一個(gè)循環(huán)。視線之中，沒有他人。