一個(gè)絕佳的設(shè)計(jì)，高加林的道德困境是不太好用臺(tái)詞解釋農(nóng)村困苦的，一方面是來(lái)自觀眾既定印象中的城鄉(xiāng)差異，另一方面則是影像上了直觀體現(xiàn)，黃土高原獨(dú)特的地理環(huán)境造就了大西北粗糲的田地環(huán)境，在眾多梯田斜坡的構(gòu)圖中，人因比較而變小和顯得笨拙，坡的存在更是強(qiáng)化了爬的困難，這樣的影像設(shè)計(jì)自然的展現(xiàn)了環(huán)境的艱辛。同樣的影像在女主出現(xiàn)時(shí)卻大多為綠色主調(diào)，植物帶來(lái)的生計(jì)造就了活力，甚至因她的出現(xiàn)，平常夜色也有了詩(shī)意，這是導(dǎo)演的偏向，也是第四代導(dǎo)演共同的傾向?！度松方Y(jié)尾看似用用因果報(bào)應(yīng)給出了一個(gè)結(jié)局快感，但更需明確的是，高加林的懲罰是回歸農(nóng)民身份，但同時(shí)期并非農(nóng)民身份的知青群體在相同事件中可以輕易的逃脫電影中的懲罰，這點(diǎn)未曾演說(shuō)的地方，是無(wú)法用令觀眾滿意的結(jié)尾解決的問(wèn)題，也不是一個(gè)簡(jiǎn)單的道德困境就能明確的事件。