嘈雜的片場充滿著不靠譜的人們，以元電影的方式將攝制的過程變奏成作為結(jié)果的文本，特呂弗打破了作者的神話：（類型）電影是集體的結(jié)晶，導演比起是靈魂倒更像是不斷妥協(xié)中的和事佬。整體輕松且自在，像寫給電影的情書，同時也是一次自我的回溯之旅程，明顯的好萊塢風格使得全片離大部分的觀眾都很近，他還是那個偷走劇照的愛電影的孩子，他愛生活、愛劇組、愛過程、更愛作為想象的電影。拿《蔑視》來比就有點沒意思了，或許前者是羅蘭·巴特所言的快樂，舒適的閱讀和本質(zhì)是連續(xù)而非斷裂的自反性，后者是擾亂和破壞中的極樂，只不過凡人消受無能，觀看過程中已經(jīng)造成許多危機（比如困困困），不過后續(xù)想起來，表達的確實更多也更徹底，但是還是看這個比較輕快一點，我本質(zhì)就是類型愛好者吧（淚）