《野梨樹》讓我走神、疲憊、困乏，也讓我煩躁、煎熬、頭疼，但是最終我與它和解了，它永遠留在了我的生命中。它是現(xiàn)實又是夢境，它是文字又是影像。我就在接近結(jié)尾的某個剎那洞悉了它的價值，就像兒子突然意識到自己過往的傲慢，意識到自己從來不曾理解被人嫌棄的父親。成長發(fā)生在一瞬間。在志得意滿的時候，生活坍塌了，而在一片廢墟里，生活陡然重建。 最重要的顯性主線當然是父子關系，而貫穿全片的隱線是存在的意義。圍繞這個主題又生發(fā)出大量子題，例如文學與宗教。體量是浩大的，非常好奇錫蘭創(chuàng)作的起點與邊界。他寫了大量對話進行探討，好像把自己劈成兩半，相互爭執(zhí)、批判，并不在意一時的答案。印象最深的除了那些存在于想象中的場景，還有那些沉默的片刻，運動鏡頭對人物心理的描摹有難以言說的準確。一部象征主義的電影，不完美但后勁十足。