不誅心，但呈現(xiàn)出來的結(jié)果是導(dǎo)演的技拙遠(yuǎn)比初心更嚴(yán)重：它幾乎是輔助觀眾向《吉祥》提出了難以回避的置疑。《如意》中劉陸跟王吉祥一樣成為了觀眾共情的對象，甚至前者被剝削的程度更為明顯。一個女演員在表演創(chuàng)作上的倫理沖突從頭到尾都未被解決甚至關(guān)注。而兄長姊妹在《如意》中的“幕后流露”又恰好消解了《吉祥》“正片演繹”所打動觀眾的原始粗礪。所以對本片“提出真實與虛構(gòu)的反思”的贊譽從何而來？有當(dāng)下華語院線中少見的反思傾向，但為何不展開解釋？ 就本片而言，可能大鵬創(chuàng)作思路與導(dǎo)演能力的貧瘠才是我最不滿意的。