喜劇性之一是搬出了蘇珊桑塔格和索爾貝婁，是伍迪艾倫所主張的正統(tǒng)價值的申明，喜歡一個人所眾知的文化名流坐在書架旁一通胡扯的詼諧；之二是“變色龍”這個設定，跟契訶夫“裝在套子里的人”一樣是那種“這個想法太好了，真有這種人嗎”的隱喻明用，有一種幻夢兌現(xiàn)的現(xiàn)實抽離，這同時構成了與文學的互文性，會知道伍迪艾倫更在意自己首先是不是一個文化人；之三是“偽紀錄片”的仿真效果，對一驚一乍的大眾媒介《公民凱恩》式的揶揄，既是懸置的荒誕，另一方面又對新聞倫理、議程設置、輿論引導進一步反思，保留了某種批判性；之四是米亞法羅的五官中那種天真中的嚴肅，很符合伍迪所描述的很強的角色可塑性，對精神科醫(yī)生催眠、訪談的技術情境的挪用，又反過來對一門流行的學問進行質詢，最后與米亞法羅的婚禮甚至構成了象征符碼層面的狂歡。