《春江水暖》的藝術(shù)貢獻(xiàn)僅僅停留在它提出了畫(huà)卷式的全新觀看視點(diǎn)。富春江兩岸，在鏡頭平緩的橫搖之下，猶如畫(huà)卷鋪陳開(kāi)來(lái)。就畫(huà)面內(nèi)容來(lái)講，風(fēng)景顯然是影片重心，但評(píng)價(jià)攝影的優(yōu)劣，畫(huà)面之美更多源自實(shí)景，而非作者對(duì)空間的二次創(chuàng)作捕捉，如對(duì)山水畫(huà)粗糙的影像臨摹。其實(shí)導(dǎo)演意圖將古代畫(huà)卷中的藝術(shù)性和生活感做具象解構(gòu)，再將表意性的藝術(shù)形式代入到具象性的手法上，看似是降維打擊，實(shí)則彼此產(chǎn)生悖論。導(dǎo)演用空鏡頭去描形，卻脫離與生活之外，而具體的生活細(xì)節(jié)，又僅僅是家庭劇式的雞毛蒜皮家長(zhǎng)里短。顯然單純瑣碎的生活時(shí)刻拼貼，根本不能稱為家庭史詩(shī)。導(dǎo)演看似用大篇幅來(lái)娓娓道來(lái)，實(shí)則都是無(wú)謂的拖拖拉拉。對(duì)于史詩(shī)，是作者對(duì)于當(dāng)下的關(guān)懷與思辨，以及文化自覺(jué)。當(dāng)作者對(duì)于社會(huì)當(dāng)下痛點(diǎn)只聚焦在個(gè)體困境，那他永遠(yuǎn)都不會(huì)看到江山圖表象背后的意境。