在林奇鮮明的作者性加成下，《雙峰》如神啟般引領(lǐng)了一個(gè)電視受眾觀念的新時(shí)代。觀看者不再被視為高度同質(zhì)化的烏合之眾，而是被劇集策略性地建構(gòu)為一個(gè)碎片化的群體，依階級(jí)、性別、性向、地域、種族等差異呈現(xiàn)出不同的觀看層次。與其他電視劇的不同之處并不在于其生產(chǎn)出變幻莫測(cè)的觀看立場(chǎng)，而在于坦然承認(rèn)意義的振蕩以及觀眾在諸多解讀立場(chǎng)之間的「漂浮」——它不僅表明電視能夠生產(chǎn)出多重主體立場(chǎng)，而且使觀者明白電視文本帶來(lái)的最重要的快感：即讓受眾得以從己所愿，在文本中隨意生發(fā)、自主開(kāi)拓。在這個(gè)意義上，有關(guān)兇手的解密成為了一個(gè)不斷延宕的過(guò)程，它不再重要，在情感投入與諷刺立場(chǎng)之間循環(huán)往復(fù)，處于永不止息的輪換之中。