私奔記，逃離是因?yàn)椴幌朐俦怀鞘欣锬切┎粩嘞胱屪约呵某舐獰o趣的面孔所阻礙。于是，和家人說再見，和工作說再見，和社會制度說再見。他們沿河而下，出海，享受日光、肉欲、年輕的時間和變幻的風(fēng)景。然而沒有哪種理想主義不在死亡，享樂主義者應(yīng)該清楚知道自由的代價，甜蜜總是短暫的，或者說甜蜜之所以甜蜜正因?yàn)樗亩虝海蚱涠虝?，我們才可隨意放任。因此，我們也可以換句話說：沒有哪種愛情不在死亡。（另外，女性形象的塑造：豐腴的形象、胸部、嘴巴、抽煙的姿態(tài)，神情等等；到了創(chuàng)作后期，伯格曼拍的多是聚焦家庭/男女/人的片子，而他前期的作品更多是在描寫戀愛/女性，最多留20%的劇情在講戀愛變成婚姻之后的家庭惡果--“我正在變丑，我無法接受這一切。”