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15歲那年第一次看此片，當(dāng)時看到些少兒不宜鏡頭時都是快進看完，難忘青澀時代。。。

如果沒有對于瘋癲一段的刻畫、保羅（弟弟）/父親這個對比統(tǒng)一的陪襯 這會是個無比刻奇的厭女片 阿佳妮打扮成波西米亞人 用酒瓶置換了大理石雕塑 在漲水的工作室里睡去 是以圣愚的眼光在寫瘋癲 貓/門縫里窺伺的兒童之眼 最后打斷的門鏈/從車窗對視 保羅和卡米爾這一刻角色置換 而羅丹和卡米爾不存在這種對等置換 從塞納河扔下大理石雕塑（沉入水底的腳） 和霧中風(fēng)景飛起的空中之手 另一種屏幕（moving image)和雕塑(sculpted / 3D object) 的對偶書寫

你總是先立再反。我了的，高達(dá)先生。

看到它，會提醒我，這是活下去的美好所在

看似大量“無意義”鏡頭的穿插，戈達(dá)爾回歸了蒙太奇，再一次發(fā)現(xiàn)了影像的另一種妙用，不過這顯然是破壞式的，它是對一切意義和價值的嘲弄。