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「小津這部作品在當(dāng)年度《電影旬報》十佳影片評選中名列第19又受到?jīng)_擊，據(jù)說曾向關(guān)系密切的人士感嘆：“落得個第19名！”...小津接二連三地遭到“已經(jīng)落后于時代”的批評，他自己雖然氣惱卻也承認(rèn)了。而且小津從此再也沒有重新著手創(chuàng)作這種陰郁的現(xiàn)實主義作品，轉(zhuǎn)向了合作者野田高梧最拿手的、全篇洋溢著安定與幸福感的中流家庭喜劇?！?/div>

無盡吐槽。典型美國版大樹十字坡。原來這一切禍端自廢棄加油站就開始了，夫妻二人開了三百多英里迷路了然后開到地圖上不存在的荒郊僻壤，明顯是遭遇了鬼打墻，加油站看似義務(wù)幫他們修車的小哥和黑店殺手們是一伙的，搞壞了他們的車。最驚心動魄是女主的蛻變，由受男主保護(hù)的抑郁懦弱嬌妻后半段轉(zhuǎn)身變身撞車踢襠開槍反擊變態(tài)暴徒的大姐大，身手還是很颯的。黑店老板拿相機(jī)威脅女主睜眼盯著相機(jī)、以及電視機(jī)錄像帶里反復(fù)出現(xiàn)的女人被殺前盯著相機(jī)掙扎的片段，都無不批判著色情產(chǎn)業(yè)對女性的性剝削，女主的反抗象征著女性在男權(quán)的保護(hù)與壓迫下的自我意識的覺醒。還是想吐槽下女主對于打電話找人來幫忙的蜜汁迷戀，多少次夫妻二人因為打電話都險些喪命，況且即便弱雞警察來了也當(dāng)場斃命，男女主早點意識到這種地方靠自己逃出生天才對。

現(xiàn)在才看Ozu是件幸福的事。通過他的電影能體會到，角色的情感與攝影機(jī)對他們的態(tài)度是互為正反的。他的半特寫是關(guān)切與不理解的交集。他很少去吹噓什么，不多的空間幻覺（比如二女飲酒那場）都以提前告知實際情況作為前提。真好啊，在戴口罩的、偷女人內(nèi)褲的東京，一些傳統(tǒng)喪失了，一些禮節(jié)在小津這里重建。

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非常集中的close-up，使得觀眾更進(jìn)一步接近Rosetta的心理。達(dá)內(nèi)兄弟關(guān)注底層人民的生活，在表現(xiàn)各種遭遇的同時，也似乎能感覺到他們站在鏡頭外默默的關(guān)懷。依稀記得他們之后的《孩子》雖然也使用手搖，但是特寫有所減少，但是鏡頭仍然是圍繞主角的近景居多。