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阿里其實(shí)深愛著勞拉 而勞拉和托馬斯之間并不一定是真愛 或多或少有慰籍的因子存在

不倫不類的感覺，完全提不起興致去看，快進(jìn)完了！

影片的最后半小時(shí)，才開始顯山露水。和克里斯蒂安.佩措爾德的其它電影有著相似的氣質(zhì)。影片還涉及到移民身份認(rèn)同的問題。

三維和二維同一平面呈現(xiàn)的部分還挺有意思的，想到國(guó)外孩子們有這么多適合看的電影，而我們呢。

這種三角關(guān)系拍不好很容易落入俗套，但佩措爾德用一種摻雜著國(guó)族，階級(jí)，性別議題而含糊不清的各種身份主體流動(dòng)完成整個(gè)敘事，因此在結(jié)尾能夠引起極大的震撼與反思。利用風(fēng)景，場(chǎng)所的轉(zhuǎn)換來完成這種身份的轉(zhuǎn)接，尤其是車行駛在寂靜無人的林間小路，無人問津的小木屋和周遭滿是樹林與藩籬的郊外。當(dāng)一個(gè)個(gè)體在黑色陰影且曖昧不明的交界線若隱若現(xiàn)隨風(fēng)游移飄動(dòng)，你無法做出任何道德或價(jià)值判斷。白人德裔男女之間產(chǎn)生的欲望和激情，卻因?yàn)榻?jīng)濟(jì)階級(jí)地位低于土耳其裔老板而成為不倫之戀與不能說的秘密；土耳其裔男老板掌控著德裔白人女性的自由與身體，掌握著大大小小的餐館，卻因其族裔問題和移民文化身份無法被德國(guó)文化語境認(rèn)同而成為被背叛和掌控的人，乃至在生命接近尾聲時(shí)被迫扯下那含情脈脈的面具絕望投送生命，佩措爾德以漸隱的交錯(cuò)感釀成復(fù)雜的三人行