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個人層面，這些孩子除了棒球好像沒有別的出路了。教練無數(shù)次威脅馬虎：不好好練就回家去。這種孤注一擲的個人斗爭使人動容。和芝加哥少年隊的殘忍對比又讓這種個人斗爭顯得無力。 外部環(huán)境，棒球俱樂部無數(shù)次被迫遷徙：城中村改造、宿舍禁止住人、鍋爐不符合環(huán)保標準被砸、棒球場改成地產(chǎn)、市郊小學被拆。一些政策的初衷是好的，但是缺乏了必要的人文關(guān)懷。一個政策出臺必須要有一系列配套制度和補償措施。 國家發(fā)展得太快，有一些人就被拋下了。那些沒有被鏡頭聚焦的人生又如何了呢？

有點類似《慕尼黑：戰(zhàn)爭邊緣》，反映大歷史背景下的小人物的掙扎，不過拍的寡淡如水，而且所謂的背后陰謀也毫無新意和吸引力。

這個比那個末日崩塌強多了，我喜歡。

看完整體并沒有太大感覺，細細回想大概是對于莎樂美每一段感情都太浮于表面地去描述，除了她遇到的每個男人情感的每個事件都很轟炸（果然哲學家和哲學家談戀愛就是既撕扯又深刻且不能以世俗情感關(guān)系定義。。。）以第三者視角的闖入為線索展開，并非一個線性敘事的過程，結(jié)合1933德國清掃猶太知識分子的大背景來看，結(jié)構(gòu)比較精美，跨越時空的架構(gòu)內(nèi)容也比較豐富，塑造出莎樂美本身的形象是獨立自主且時刻理智清醒，壓抑情緒的女性角色，但我更多看到的是她非常女性化，女權(quán)主義的一面，卻沒有看到更多哲學的深刻的理解。那些哲學在這里卻像成了一種鋪陳的辭藻和晦澀的話語，只是空洞裝點影像氣質(zhì)的符號卻毫無內(nèi)容。人物傳記片其實最忌諱這樣的語言游戲，感覺導(dǎo)演還是在用文字而非影像去表達她的情感，而將時間線拉回納粹，整個內(nèi)容也和大背景無關(guān)

說好的把島嶼留給恐龍呢？人類到底什么時候才能學會敬重大自然？