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好可惜啊 看了豆瓣網(wǎng)評 這么多人沒有品到賈導電影藝術(shù)的妙處 還在自作聰明的懟演技 懟鄉(xiāng)村土嗨音樂 懟假發(fā)（其實看電影前半段我也……） 但看到后面 慢慢的發(fā)現(xiàn)風格化的東西和魅力所在 賈導在削減戲劇化——這個很多導演都在追求的東西：開著摩托逃走后有沒有被追上 趙濤偷偷離開火車后有沒有被徐崢發(fā)現(xiàn) 廖凡脫不下衣服后會不會崩潰大哭 這些讓觀眾提起心眼子的地方 賈導都利落的去了尾 然后畫面一轉(zhuǎn) 劇情下接 然后把塑造戲劇性的功夫放在塑造人物上 趙濤一次又一次的性格變化 讓人由厭惡到同情再到喜歡 她映射的漂泊的人們 這想必才是賈導想要實現(xiàn)的意圖

如是者也只不過改革了《Menschen am Sonntag》所做過的事，去中心化和敘事焦點，人物都被排在畫面的邊緣，不過，Rozier進一步將心理狀態(tài)排除在外，不能被解讀，段落之間也沒有強烈的因果關(guān)係，影像時而變成敘述性，又可變得主觀，又或者是說明式、紀實，正如柏索里尼所說的自由間接體，電影前段在電視臺發(fā)生的場景，各種鏡頭，電視，演出和被觀看的姿態(tài)正好說明了可以有多自由，豐富了電影拼貼形式，也當然無法被複製。Rozier此終也有他的中心點，一次是女孩們穿過來來往往的巴黎大街，一直以Tracking Shot 跟著女孩，時而有人走上去問話，輕快腳步與臉上笑意走到電話亭前，別一次是電影尾聲時，在Patry 上女孩兩三次直望鏡頭，她在看什麼？她在想什麼，電影此終是屬於「少女」。Antonin Peretjatko 厚著臉以《La fille du 14 juillet》「重拍」了一回。

豆瓣應該對一個影視劇上線后的評分走勢有個曲線圖，這樣就會發(fā)現(xiàn)一個賣點還不錯的電視劇愣是因為奇奇怪怪的故事走向評分越來越低

4.2 像是《藍色牛仔褲》的加長版

賈樟柯的心思從來就不在電影上，短評里有個詞用的很對：投機主義。如果硬要說裝的真，也只能到《三峽好人》這兒了，再往后就穿幫了。他更熱衷于在國際上釣譽，在家鄉(xiāng)疏通官員鄉(xiāng)紳合伙開酒樓開所謂的電影節(jié)，或與潘石屹們搞好關(guān)系，又或是在微博上曬在法國喝了什么紅酒，與他氣質(zhì)并不相稱的雪茄也隱約出賣著他的目的。我想，他的酒樓并不一定歡迎他電影中的民工，但他一定是中國乃至世界上用“文化”這事忽悠的最成功的一個。不要會錯意，我不是要說虛假的悲天憫人，或者消費苦難這些字眼，你甚至可以不同情他電影中的人物，但無疑電影外所有信息匯集在一起時最終都會導致你的觀感不適，這并不主觀，這是你的觀影情商。