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沒有什么比教堂里面下雪更可怕的了 這才是史詩 場面宏大 這才是老塔的第二部啊 現(xiàn)場調度 長鏡頭 現(xiàn)在看起來也不過時 看的時候就在想在那個年代是如何拍出來的 據說后面老塔就開始形而上學了 劇情方面且看且珍惜了…

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是邊城吧，湘西的大山腳下，一條郵路上，一對父子關于人生責任的傳承。劉燁的眼睛里聚滿了靈氣，與那一幀幀山水畫極其相稱。想起樸樹的旅途，我們路過高山路過湖泊路過幸福路過痛苦，路過一個女人的溫暖和眼淚，路過生命中漫無止境的寒冷和孤獨。這是屬于我們的特別的公路片。#浙江青年電影周4K修復

重評，強烈譴責上次吊兒郎當看完的自己。友鄰們寫過的我這里就不寫了，這次用另一種策略來接近《盧布廖夫》。老塔在《雕刻時光》中稱《伊萬的童年》中女兵的扮演者有一副“毫不設防”的氣質，并稱這是她的天性和年齡的隱喻。塔科夫斯基并不時常使用隱喻，這可以算作一個體系外的直覺顯現(xiàn)。與此對應的，也就有全副武裝的人，或是那些堅硬外殼的人，想想老塔推崇的布列松，《穆謝特》里專注的女孩，觀者根本無門而入與其共情。此時銀幕呈現(xiàn)為一處反劇場的白墻，吸引著更多深邃眼光的匯入，但要如何擺脫這種白挺挺硬質的洗漿感？形象（黏土）要如何脫胎而出？ 因此這整個便是一個雕鑿和軟化的過程，那口鐘對盧布廖夫所說的其實是，“你要去成為一座大教堂的墻壁，你的俄羅斯將不再是一座不設防的城市，沒有人能傷害圣愚，只要你獻出你自己”。