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"Au voleur ! Au voleur ! A l’assassin ! Au meurtrier ! Justice, juste ciel ! Je suis perdu, je suis assassiné !"

除去影戲傳統(tǒng)和剪輯問題，看起來稚拙但其實(shí)是有很強(qiáng)的鏡頭語言意識(shí)，其實(shí)都不算是聲畫蒙太奇的聲音元素運(yùn)用；藏起來的左翼意象隱喻性強(qiáng)到失去隱喻性，人物極端化的性格塑造只是為了放大，冒著失焦的可能；黎控訴資本罪惡時(shí)只有其一人特寫撐滿的鏡頭，人撐破“人”，黎死前陶喃語的時(shí)候嬰兒在打哈欠，破碎的誤讀對(duì)方的兩人走出飯店無言的那個(gè)跟鏡。黑白影像一度給我意大利新現(xiàn)實(shí)主義的樸素暴力感。

電影節(jié)第七篇。是孩子們瑣碎獨(dú)特有趣的故事，一邊看一邊真心的大笑。

電通影片公司則可謂是直接在中國(guó)共產(chǎn)黨的電影小組領(lǐng)導(dǎo)下成立的。從1933年年底藝華公司事件開始……左翼電影人迫切地想找到一塊新的電影陣地……“電通”本來是一家電影器材制造公司……改組為制片公司……（《桃李劫》）沒有對(duì)小資產(chǎn)階級(jí)性格做任何的美化，而是以嚴(yán)格的真實(shí)再現(xiàn)了它……雖然電通只出品了四部影片《桃李劫》《風(fēng)云兒女》《自由神》《都市風(fēng)光》就被迫在1935年底結(jié)束了業(yè)務(wù)，但……在兩個(gè)方向上影響了其后中國(guó)電影的發(fā)展（無聲片過渡到有聲片，實(shí)踐了左翼電影理論的主張）。（張巍《中國(guó)電影編劇史》）

20221015散漫地勾畫出一個(gè)社區(qū)的生態(tài)。