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更像是以貓王作為案例來審視演藝圈的一部作品。一開始略雜亂，經(jīng)紀(jì)人戲份過多，沒有深入到貓王內(nèi)心，但是慢慢成功把他塑造成一個(gè)悲劇神話符號(hào)，比不少硬塞人生事跡的巨星傳記片要有心。Austin Butler扮相初看不像但呈現(xiàn)還是可以，演Priscilla的妹子跟本人就很神似。

全程從李默出現(xiàn)我都能感受到他繃著的沉默，到最后“我的朋友”一出，反而擁有片刻的輕松，影片這時(shí)又結(jié)束了，哈。

聒噪，太聒噪了，這種記流水賬仿佛我的日記。

Need to move on

使用湯姆·漢克斯雖然讓觀眾面對(duì)他那早已不能令人動(dòng)容，且已日顯套路并落時(shí)的演法，但聯(lián)系《阿甘正傳》內(nèi)阿甘正常站起來的情節(jié)，倒也形成了一個(gè)好玩的反諷，受激勵(lì)者墮落為了壓迫者，最能顯現(xiàn)好萊塢美國(guó)夢(mèng)的“銀幕英雄”成了制造虛幻夢(mèng)與悲慘人生的“幕后兇手”。本身年齡并不大的奧斯汀·巴特勒演技方法同樣“復(fù)古”，甚至遠(yuǎn)超搭檔漢克斯的出生日期，那副好萊塢黃金年代時(shí)刻凸顯自我面孔與魅力的演法時(shí)隔多年再次還魂，在低眉斜眼與沙啞嗓音的人設(shè)動(dòng)作內(nèi)再次讓人見識(shí)往年明星的乏味姿態(tài)。巴茲·魯赫曼那套浮華絢麗、內(nèi)里空虛的美學(xué)系統(tǒng)再次奏效，并且明顯加強(qiáng)了形式上的新潮炫酷（不同于傳統(tǒng)分屏和報(bào)紙類信息拼貼的疫情年代網(wǎng)絡(luò)辦公的分屏模式），可滿眼流轉(zhuǎn)光影遮擋了人物自身的掙扎 ，消泯具體情節(jié)并轉(zhuǎn)由旁白字幕交代的同時(shí)，貓王也就只剩符號(hào)了。