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電影以對(duì)城市大遠(yuǎn)景的掃視開場，最后鏡頭落在古堡般陰森的公寓接入劇情，在結(jié)尾鏡頭突然又回到公寓的遠(yuǎn)景，以此完成了一次首尾相連的轉(zhuǎn)變過程——城市喧囂以壓抑黑暗的建筑物無孔不入地壓在每個(gè)人的生活中，家庭關(guān)系在社會(huì)的壓抑下得不到喘息，這種社會(huì)形態(tài)對(duì)個(gè)人的壓抑在電影中以邪教的形式實(shí)體化，整部電影就是羅斯瑪麗被社會(huì)異化的過程。開場她進(jìn)入了代表著牢籠的公寓，結(jié)尾依然是那棟公寓，但是她再也沒有走出來。 波蘭斯基善于氛圍的營造，在背景與打光上十分考究，羅斯瑪麗始終處在壓抑封閉的空間里，周圍所有人即便與她同處一鏡但總是在邊緣，次要的位置，而敘事主體一直跟隨羅斯瑪麗，所以任何人都無法與其建立信任關(guān)系，哪怕沒有一個(gè)恐怖刺激的鏡頭，也能時(shí)刻保持緊張的氛圍，這是不依賴于剪輯或引導(dǎo)的懸念制造。

煩透那些電視劇里咋咋呼呼神經(jīng)病似的媽了，煩的要死，全都去死！要不是圓圓那么美那么可愛，簡直看不下去了

大師級(jí)的敘事和情節(jié)鋪陳。人們自己推測出了事實(shí)真相，小姑娘和作家仿佛從來沒有出現(xiàn)過。當(dāng)你還有半年命你回想做什么？當(dāng)錢性愛情都買不回青春你要怎么辦？到底是什么消磨了年月：制度，孩子，還是人心？老人最后微笑著唱著歌，蕩著秋千死在自己建造的公園里。die in youth。

所謂與神同行，其實(shí)最后，同行的神，不是使者、不是閻王、也不是判官，而是母親。當(dāng)母親在夢境中講出自己才是孩子生活中最大的負(fù)擔(dān)時(shí)，簡直決堤般的催淚。天底下每個(gè)娘，都無時(shí)無刻為兒女考慮，不管身體羸弱，抑或行將就木，能讓兒女幸福，不羈絆兒女是她們一生的心愿。母親才是伴隨每個(gè)人一路同行的神

一種低沉，這是對(duì)生命的思索和現(xiàn)實(shí)的諷刺。這部電影的變換多樣的視角和敘事方式讓我領(lǐng)略到了大師在那個(gè)年代的驚人想象力。