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Pandora box as a metaphor of Cold War anxiety

編劇可能受了點(diǎn)柳永的影響，潤福身上淡而邪的落寞，最后楊柳岸分袂的場面令人直接想到了雨霖鈴。劇情略牽強(qiáng)蒼白，卻長于細(xì)節(jié)抒情，力圖表現(xiàn)不拘于世俗的飄逸可是偏偏把狗血的殺父之仇作為主線。全劇出彩只在于文瑾瑩演得太好了，真的是天才型的演員，只能說這個(gè)本子禁錮了她的才氣，未能發(fā)揮到極致。

去年看過源十郎回家的長鏡頭片段，今天看了全片才對號入座…，溝口健二的長鏡頭和小津安二郎的長鏡頭并不一樣，小津是固定的，有一種溫和靜穆的感覺，溝口健二則是運(yùn)動的，他年輕時(shí)曾學(xué)習(xí)繪畫設(shè)計(jì)，所以他的長鏡頭畫面我總能感受到是一幅日本古典名畫卷緩緩展開，定點(diǎn)透視因鏡頭的運(yùn)動而流變成散點(diǎn)透視。我印象深刻的源十郎回家一段，在同一長鏡頭內(nèi)實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)到超現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換。然后，日本早期的影片主要探討的人性、哲學(xué)等主題，包括前些天看的黑澤明、小津等都是這樣的主題。

這版本拍得相當(dāng)不錯(cuò)，男豬居然是盜夢空間里的EMAS！大致能把故事講清楚了！期待ED版本的！?。?/div>

偵探片變成了科（魔）幻片，一頭霧水，所有類型片劇本寫砸了都可以說是解構(gòu)了該類型是不是。