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和秋刀魚是一個(gè)故事，卻能拍出兩種感覺，或許主要原因在於晚春的主角是女兒而秋刀魚是父親，於是這邊有了更複雜的諸如戀父、不情願(yuàn)邁入人生下一階段（或言成長）之類的種種意涵可供發(fā)揮。依然提到戰(zhàn)後，終於不是誰死了兒子，而是婦女所受的強(qiáng)迫勞動(dòng)。原節(jié)子的每一個(gè)表情真的都美得不可方物。

同一片天空下孩子們各自的境遇，藍(lán)色吉普賽、上帝保佑的美國孩子、畢露和喬都很喜歡。吳宇森盡顧著煽情了，劇情也一般般~

“敘事的真實(shí)性是與感性的真實(shí)性針鋒相對(duì)的，而感性的真實(shí)性是首先來自于空間的真實(shí)。” 戰(zhàn)后西化的場(chǎng)景呈現(xiàn)（可口可樂展板等），配合上骨子里東方的內(nèi)斂（從人物性格到茶道花嫁等日式元素）的延伸，涌動(dòng)的情愫和悵然（看戲時(shí)的對(duì)視與結(jié)尾的蘋果皮落地）給東方式的家庭關(guān)系抹上了無懈可擊的自我犧牲（“完美”）所帶來的清冷。人物反應(yīng)細(xì)膩出彩（劇情是托詞，表現(xiàn)的是人物對(duì)故事中發(fā)生的事情的反應(yīng)）。 *《晚春》后統(tǒng)一低機(jī)位的榻榻米視角拍攝法并成為風(fēng)格標(biāo)簽； 風(fēng)景（民族）的崇高感； *“標(biāo)點(diǎn)符號(hào)空鏡頭”/“窗簾鏡頭”的情感喘息。 *越軸/觀眾對(duì)視交流； *少即是多；“無”之境界。

劉小鋒和沈曉海年輕的時(shí)候也太帥了，CP感十足。這部劇質(zhì)量確實(shí)一般，稚嫩的一切。

果然老電影看起來還是挺有感覺的