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繼續(xù)首尾粘連，將故事塑封；驚悚+陰暗+嚴(yán)肅+情色+幽默，沒人能媲美波蘭斯基的做工；你永遠(yuǎn)無法擁有她們的靈魂；“……但是在這里，我就是主宰”；在西格妮·韋弗那段聲淚俱下的痛苦回首后，波蘭斯基似乎被昆汀附體了一陣，那幾句臺(tái)詞簡直是滿分的惡趣味

愛是一場瘟疫。漫長而又悲觀的送葬，散點(diǎn)目光的游走、尋找與交匯，一如搖曳在水中的“經(jīng)過”，愛的感傷、在平庸之中創(chuàng)造至純，注定要以美的不可觸碰與肉體的悲愴離去為交換。第一次接觸維斯康蒂卻選擇從暮年開始，觀影的過程中幾度想落淚。詩意似乎是走進(jìn)了心中，影像作為不純的藝術(shù)，自然也有馬勒的交響曲的互文性的纏繞。巴迪歐說電影的運(yùn)動(dòng)來自于愛，愛與影像之間存在著親密關(guān)系——因?yàn)閻劬拖耠娪耙粯?，是奇跡在存在中的降臨，是在中斷中建立一種新的綜合，是沉默的情境，是身體的藝術(shù)。我們是從愛的話語、從身體的相遇、從內(nèi)心的張力才進(jìn)入到形象之中。影像是與不純世界的戰(zhàn)斗，電影史的過程亦是與電影之死斗爭的過程，但是愛不會(huì)消失，哪怕是不可觸碰，卻也在不斷創(chuàng)造相遇和拜訪的可能。

（8.0）波蘭斯基早期熟悉的驚悚套路，不久之后在羅斯瑪麗的嬰兒里達(dá)到高潮。這部仍然有些不很規(guī)整的感覺。另外外景戲也太新浪潮了吧。

純粹被美吸引，心生憐愛。評(píng)論里有句話“自己熱切渴望的東西無法屬于自己，而阻撓自己的不是他人恰恰是自身。這也許是托馬斯·曼最為深層的痛苦吧”，太貼切。

或許是一個(gè)有嚴(yán)重精神潔癖+恐男的女主角？但是節(jié)奏太慢了…沖突也很生硬