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上映當日直接連刷了兩遍。用心的服化道還原、繁多的特效轟炸，共同塑造出宏大綺麗的東方奇幻。編劇延續(xù)了原著籠罩的詭譎怪談感和歷史回環(huán)嵌套的敘事結(jié)構(gòu)，將其充滿冒險開掛、奇情部分扭轉(zhuǎn)成穩(wěn)妥安全的保守過渡，有得有失。強調(diào)主線人物鏡像關(guān)系和主題升華，最后提煉出情愛關(guān)系、文學與現(xiàn)實對峙、人生追尋舍離，不錯的主旋律式改編，但離夢枕貘相距甚遠，完全是陳凱歌“愛與救贖”那一套了。

愿遲暮之年仍有探索世界的心。

如露如電，如夢如幻，短暫而繁華的盛唐似一場幻術(shù)，幾乎所有沉浸其中的人都不愿醒來。然而盛世是假的，詩也是假的，就連永不分離的誓言也可以輕易破滅。真正的愛隱身于少年的羽衣中，傳頌于詩人的篇章上，傾瀉于貴妃絕望的眼神里，潰散于永不復現(xiàn)的極樂之宴。

好看，因為這部劇，愛上了女主

最后十分鐘值回票價。染谷將太的樣子，跟前幾天在奈良博物館看到的“圣德太子”立像特別像。有一個非常有趣的現(xiàn)象，第五代導演對歡宴的幻想一般都止步于開幕式和春晚——沒有人與人的碰撞和參與感，只有群眾對美奐美輪的魔術(shù)、小品和大方陣的觀看和驚嘆。沒有了宴會與狂歡中各種小的狂歡與失控的場域的出現(xiàn)和肉與肉的糾纏，就導致貴妃作為美與靈魂的出現(xiàn)被拖累了。所以，其實這個故事中的文眼“極樂之宴”是崩塌的和無力的。