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曼德利莊園是伴隨暴雨呈現(xiàn)在觀眾面前的，懸疑氛圍的營造便由這場暴雨的暗示開始。在燈光的應(yīng)用方面，彩色電影的確比黑白電影要遜色。

女性的尖叫太可怕了，急促的呼吸也可怕，四個女人生活在一個屋子更也可怕，她們之間的觸碰、愛恨、權(quán)力、厭惡，一切終將幻滅。

希區(qū)柯克于1939年來到好萊塢，為獨立制片人大衛(wèi)·O·塞爾茲尼克拍《蝴蝶夢》，從此開始建立他與片廠制之間的復(fù)雜關(guān)系。他不僅為塞爾茲尼克工作，也為沃爾特·萬格、雷電華、環(huán)球和20世紀(jì)福斯等公司工作。希區(qū)柯克依賴片廠高度的組織性，但面對制片人的干涉卻大為光火。對希區(qū)柯克干涉最大的是塞爾茲尼克，因為后者感覺對自己的所有產(chǎn)品都負有個人責(zé)任。由此導(dǎo)致的沖突既豐富了他們一起制作的影片，也妨礙了拍攝過程。為了適應(yīng)片廠體系，希區(qū)柯克發(fā)展出自己的“鏡頭剪接”（cutting in the camera）系統(tǒng)，即只拍攝絕對不可或缺的鏡頭，這樣一來，除了按照他的設(shè)想來剪輯之外就別無他法。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

大衛(wèi)：”你知道這些皺紋是怎么來的嗎？來自冷漠，無動于衷。瑪麗亞，你那可愛的線條現(xiàn)在已不那么完美了。這是安逸，懶散的標(biāo)記?？纯茨惚亲酉旅?，你為什么要常常化妝？你那是在自我嘲弄。你看見嗎？這些細小的皺紋，這是厭惡和煩躁的標(biāo)記。 “ 瑪麗亞：”你真能從我臉上看見這些嗎？ “ 大衛(wèi)：”不，是你擁抱我的時候，我感覺到的。 “ 瑪麗亞：”我知道你是在嘲笑我，我知道你從哪兒看出來的。 “ 大衛(wèi)：”從哪兒？ “ 瑪麗亞：”是從你自己身上。因為我們倆是那么相象。 “ 大衛(wèi)：”在自私、冷漠和苛刻這點上。 “ 大衛(wèi)吹滅了蠟燭，兩個人緊緊擁抱，融化在黑暗之中。

別說不好，我真的挺喜歡這個片子的。黑白的魅力，黑白電影才能看到的美麗光影。