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達(dá)利的符號場景成為了作品的封面，時間和空間的可轉(zhuǎn)換和無意識性貫穿在這部作品中。父親視覺中始終尚未長大成人的“孩子”，和孩子電話時周邊靜止的畫面，以及這趟旅途潛意識中是給孩子們的一份大驚喜，處理手法藝術(shù)化表達(dá)相當(dāng)恰當(dāng)。已經(jīng)長大成人的孩子們面對父親時強(qiáng)顏歡笑正如他們刻意在父親前盡量遮蓋住生活中已經(jīng)出現(xiàn)的千瘡百孔，一家人的相遇和團(tuán)聚即是最甜蜜的又是煎熬的，即是幸福又是負(fù)擔(dān)。家人們的假親密性和暗湧流動的不說破的真情讓旅程充滿了強(qiáng)烈的對立感和矛盾。而團(tuán)聚只有兩種，一種是照片中多年前扮演戲劇的全家人合照，是時間裡的。另一種是在病床前的集合，真實卻充滿了戲劇性。無法再分清虛情假意還是虛情真意，沒有溫馨，一家人剩下的只有漂浮的記憶片段和現(xiàn)實世界的疏遠(yuǎn)感。沉重的生活電影，五分

我當(dāng)然姿瓷！第一季叫帝國邊疆與偉大的共產(chǎn)黨。哪里都想去！

劇情未免太妙了。也印證了一句這兩天在琢磨的話：“愛情時虛構(gòu)的?！?/div>

幾路線索并行的風(fēng)格看起來有點(diǎn)吃力，不過身處石油化工這個行業(yè)并在中東看這個片子能讓我更容易理解片中各種事情的緣由。

最后看的原版，托納多雷絕對是被低估的當(dāng)代大師。那時的導(dǎo)演還會視電視為威脅，連發(fā)瘋做夢都想把天線給剪掉。