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沒有刻意的要去說什么了，就是以當(dāng)下之心記錄一種情緒，那些因?yàn)殚L久的孤獨(dú)和失望而消耗形成的空洞和沉默，那些劇烈燃燒過后仍舊不打滅的星火。很多年前，我也想過如何表現(xiàn)這種狀態(tài)，可能是不懂技巧，可能是陷于失力，覺得能做的，無非也是這般。呆坐、洗菜、做飯、針灸、按摩、睡覺、走路，以及送出或得到一份也輕也重的八音盒，經(jīng)歷過的人自然的就找到了相同的頻率。這樣的電影，不要認(rèn)真看，它最大的用處，就是陪伴。

還蠻喜歡的。齋藤瞳是新人女導(dǎo)演，但在制作現(xiàn)場展現(xiàn)出了絕對(duì)的統(tǒng)治力，不管是駁回腳本的建議還是斥責(zé)聲優(yōu)都一改很多日劇女主的拖泥帶水。在這一點(diǎn)上我是很滿意的，沒有強(qiáng)大的心是做不出好作品的，細(xì)膩堅(jiān)強(qiáng)缺一不可。原本是為了制作出最多人喜歡的霸權(quán)動(dòng)畫的兩位監(jiān)督，最后卻為了表達(dá)自我選擇了不王道的動(dòng)畫結(jié)局，針鋒相對(duì)的兩人都選擇為普通人表達(dá)，不這么做不可能贏下對(duì)方，這場比賽終究是觀眾贏了。好喜歡二次元，在電影背后真正在制作動(dòng)畫的人，你們真的做到了這樣觸動(dòng)我，在很多時(shí)候，即使你們沒有做出霸權(quán)動(dòng)畫。

倘若在我的房間里也放上一架攝影機(jī)，我的日子大概也會(huì)是像電影里這兩個(gè)男人的樣子，這就是對(duì)蔡明亮《日子》的最高級(jí)別贊譽(yù)。與其說蔡展現(xiàn)了時(shí)光的流逝，不如說他捕捉到了真實(shí)的人如何真實(shí)地活在時(shí)間里。他撥開了影像里敘事那一部分的驅(qū)力，直接帶領(lǐng)觀眾注視到為人最深層那共同的孤獨(dú)感。在這里他摒棄了超現(xiàn)實(shí)的元素和過于明顯的模型，而直接以人物最樸素的存在構(gòu)圖，效果是翻倍得好。誰有沒有經(jīng)歷過泰國小哥最后一鏡里的狀態(tài)呢？八音盒里的音樂升起，淹沒了城市的喧囂，一段即將永恒的私人記憶就這樣成為了尋常日子里的短暫溫存。

看到西方接引，孝子打碗笑噴了。哈哈哈

吃飯、生病、走路、做愛、睡眠，一切都和日子有關(guān)，反復(fù)且尋常；全片有兩顆李康生的特寫印象深刻，一顆是康在香港城市街頭游走，讓我有想起《西游》那個(gè)系列，但那時(shí)是固定全景鏡頭，康代表的是身體裝置。而這部里的行走時(shí)他是脆弱、病痛的，鏡頭是跟隨手持，它呈現(xiàn)人物狀態(tài)本身。另外一顆是結(jié)尾康在床上醒來，我能清晰看到他眼角的淚水，他昨晚可能做了個(gè)夢，夢到了某人。