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這是我見(jiàn)過(guò)的潛艇戰(zhàn)電影特效最差的了，扔反魚(yú)雷讓我覺(jué)得像《三體》中扔二向箔。編劇為了制造精彩嵌入了很多元素，又都草草結(jié)束，并未見(jiàn)得多扣人心弦。同為硬派老男人，肖恩康納利這把完全被《紅潮風(fēng)暴》的哈克曼比得褲頭都沒(méi)有了。而且這電影這大概是我見(jiàn)過(guò)歐美意識(shí)形態(tài)電影最無(wú)下限的了。無(wú)論如何，個(gè)人叛逃也就算了，投奔自由世界也可以理解，還非得奉上十億美金的潛艇。這樣的人難道就是西方自由世界眼里的英雄？

“奴隸制度從來(lái)就沒(méi)結(jié)束過(guò)，現(xiàn)在它的名字叫‘工作’?！?/div>

如果說(shuō)前半段鋼琴還只是一個(gè)俗套的“文明世界”“精神出口”的象征物，那么經(jīng)過(guò)“交易”之后，鋼琴已經(jīng)轉(zhuǎn)化為了被物化的女性身體，或如貝恩斯所言，“嫖資”。歸還鋼琴，就是自我與尊嚴(yán)的回歸。 另一層面，對(duì)于斯圖爾特，鋼琴(妻子）則意味著土地——殖民者眼中的財(cái)富源泉。在這種傳統(tǒng)男權(quán)邏輯的包裹下，他行動(dòng)上暴力專(zhuān)制，精神上卻極度匱乏、壓抑，甚至完全淪為女性的欲望客體，終究難逃被物化的結(jié)局。 給毛利土人表演的影劇正是電影的源起，影劇的“斧頭剁手”預(yù)言了即將到來(lái)的悲劇，但這一場(chǎng)景也同時(shí)暗示了斯圖爾特暴行的虛假性：剛強(qiáng)反證了軟弱，他砍斷的并非手指，而是作為男性的權(quán)威，這是一次自我閹割。不應(yīng)該像土人一樣沖上舞臺(tái)攻擊“演員”，值得攻擊的是早已定型的男權(quán)話(huà)語(yǔ)，把劇本撕掉重寫(xiě)就對(duì)了。

好家伙，目前日本最帥的幾位男演員幾乎都來(lái)齊了吧~

有一種寂靜是無(wú)聲的，它將一些東西永遠(yuǎn)埋葬進(jìn)深海。而我，則靜靜蟄伏在海中。