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失去光明，失去文明， 失去現(xiàn)代科技后只能在黑暗中摸索的人們， 能夠看見，便成了原罪。 恐懼不是來自于外敵的入侵， 恐懼也不是來源于困難的生活， 恐懼來源于當(dāng)一群盲人中有個(gè)人能夠看見，把殘酷的現(xiàn)實(shí)公布。 沒有了高樓大廈的繁文縟節(jié)， 沒有了車水馬龍的勞累過度， 回歸到原始的部落文化， 回歸到本能的求生本能。 盲目而又狂熱，野蠻而又柔美， 一個(gè)用眼睛能夠看清萬物的人， 一個(gè)用內(nèi)心探索世界的人， 就像人類在漫長的歷史里， 走在最前面不一定是先知， 但一定是先驅(qū)。

4.0 長呼一口氣。沒有任何回溯片段單憑密集的互拋對話和人物特寫撐足了整部電影，波蘭斯基你大爺就是你大爺。很多元素處理的很到位（酒瓶、錄音機(jī)、繩索、水果刀、椅子）演員的站位也都在潛移默化的展現(xiàn)張力。這部電影比《殺戮》更加極端戲劇化在表現(xiàn)男女間的思想差異，看得是真叫人灰心。（即便國家與政治背景藏在故事背後，然而顯現(xiàn)出來的恐怖感真不比直接拍國家政治事件要小）

也知道原著動(dòng)漫化一定會(huì)流失想象力，但還是點(diǎn)開看了，意外地發(fā)現(xiàn)一集比一集感動(dòng)，就愣是被劇組勵(lì)志到了，求求錢多的時(shí)候別想著怎么把它花光了，故事架子搭不好技術(shù)再厲害也白搭。

不了解王穎的風(fēng)格，但是這確乎是保羅奧斯特的風(fēng)格，無論是那些動(dòng)人的小細(xì)節(jié)還是結(jié)構(gòu)。

攝影優(yōu)秀，畫面精良，劇情節(jié)奏緊張，氛圍感十足。架空和腦洞大開的末日劇情，人設(shè)定位非常深入人，“社會(huì)險(xiǎn)惡”一詞體現(xiàn)多次，看點(diǎn)很多，能夠帶動(dòng)觀眾繼續(xù)看索，挺不錯(cuò)的。